Si hace tres años alguien les hubiera dicho a los chicos de Mendetz que telonearían a The Rapture, tocarían en festivales ante miles de personas y su debut se convertiría en uno de los discos que más expectación ha creado en los últimos años, probablemente no lo hubieran creído. Y es que, como tantos chicos jóvenes, Stefano Macarrone (guitarra, voz), Jan Martí (teclados, voz), Pablo Filomeno (batería) y Oriol Francisco (bajo), empezaron en esto por pura diversión sin más presión que su propia autoexigencia. En 2003, estos cuatro chicos provenientes de la escena hardcore barcelonesa, decidieron formar una banda, Mendetz, donde aglutinar sus viejas y nuevas influencias: el nuevo rock garagero y melódico de Franz Ferdinand, el dance rock de The Faint, !!! o sus admirados The Rapture, el synth pop de The Human League, la retro electrónica de Daft Punk (con los que también comparten mucho de su imaginario, especialmente su querencia por los robots de juguete y las películas del espacio de serie B) y los teclados juguetones de Depeche Mode o Oschestral Manoeuvres In The Dark.
Dos años más tarde, tras múltiples ensayos y no menos conciertos, su primera demo es elegida como mejor maqueta nacional del año por la revista Mondosonoro y quedan finalistas del prestigioso concurso Proyecto Demo organizado por FIB y Radio 3. A partir de entonces, las cosas se aceleran. Conscientes de que para lograr tus sueños hay que luchar por ellos, los chicos de Mendetz no desperdician ninguna oportunidad para tocar en directo, cuelgan regularmente temas en su myspace (su versión de ‘Eleanor Rigby' de The Beatles se ha convertido en un auténtico hit del ciberespacio) y, poco a poco, gracias al boca oreja, su nombre empieza a sonar como una de las nuevas bandas más potentes de la escena. Un año más tarde, con un contrato discográfico bajo el brazo, se encierran en el estudio a grabar el que será su álbum de debut al que deciden dar su mismo nombre: "Mendetz" (Sinnamon Records, 06).
Desde los teclados con efectos especiales/espaciales con las que se abre el disco en la cambiante ‘The Boola Shines In The Pink Neon Room' (un tema lleno de giros que por momentos recuerda a Daft Punk, en otros a The Cure o a OMD para acabar sonando definitivamente Mendetz), el álbum, como las bolas de espejos, está lleno de destellos brillantes: la potente línea de bajo y el diálogo entre guitarra y teclado en ‘Sofa', auténtico festín dance rock; los adictivos teclados vintage y ese sonido cien por cien ochentas de la festiva ‘The Ground'; la rotundidad de ‘Future Sex', desde ya uno de los grandes temas del año; el asalto a las pistas de baile de ‘Maximo Truffato' (de la que se esconde una sorpresa en forma de remezcla al final de disco); los ritmos rotos de la pegadiza ‘Inside' o los ecos a The Rapture y a toda la camada neoyorquina del funk rock de ‘The Sheep Omal'. Un debut trepidante a cargo de cuatro jovencísimos chicos que se atreven a reivindicar el imaginario de su infancia, los actores olvidados de las películas de los ochenta, los teclados Casio y las consolas Sega, los colores ácidos e incluso a Chimo Bayo, y a soñar con un porvenir más cálido protagonizado por robots imperfectos capaces de mantener el legado de lo humano. Regreso al futuro.